EL MOVIMIENTO CÍCLICO DE YOVANNY SARACUAL

Saracual es un artista que utiliza en su obra un simbolismo complejo y no muy definido: El Caballo, antiguo símbolo del movimiento cíclico de la vida manifestada.

En fábulas y leyendas, es muy común que los Caballos tengan la función de prevenir a los caballeros y son clarividentes.

De otro lado, se reconoce que el caballo se pertenece a las fuerzas inferiores, así como también al agua, por lo cual se explica su relación con Neptuno y Plutón. De este carácter mágico del caballo se deriva la creencia de que la herradura trae buena suerte.

Saracual deduce que el caballo es "Símbolo de la esfera animal en el ser humano, de loas fuerzas de los instintos, como el vehiculo es también un símbolo del cuerpo."

En su diccionario de simboliza, Juan - Eduardo Cirlot, menciona que por esta razón la mayor parte de sus atributos instrumentales, poseen una cabalgadura determinada. (Wotan monta sobre angeomainíu. Metra sobre el toro

Men sobre el caballo de pies humanos. Frein sobre el jabalí de oro).

En la india, la cabalgadura se interpreta como valiana (materialización).

A causa de su velocidad los caballos pueden significar el viento y las espumas marinas, así como también el fuego y la luz, El Caballo llega a la alquimia en sentido cósmico; Caballos que cabalgan por ningún lugar, como espíritus de lo cual, como presencia de la vida,

Yovanny tiene la imagen del Caballo como algo ancestral, “Me crié en su ambiente, son damas elegantes, hermosas, prepotentes, sutiles pero fuertes. Estoy al margen de los demas que pintan Caballos. Existe un porque."

Ya este artista estudío '-La batalla de las amazonas" de Pedro Pablo Rubens (Munich).

En esta obra el mito justifica la energía de que participan las forma,~ de los Caballos que irrumpen y se cierran en una serie de planos diagonales esplendidos de leyendas que siguen siendo ocasión de exactitud dramática, Planos y corceles que se disuelven en la luz de la dinámica secuencia de tiernos azules y verdes, acariciadores y exaltados y en otras ocasiones cargados de vidas sensuales, iluminadas en rojos, amarillos y naranjas que fomentan un vuelo de elegancia y rectitud en los caballos dejando remembranzas Del empaste de colorido de colorido brillante que anticipa a buena parte de la pintura Francesas del siglo XVIII.

Para entender la insistencia del motivo en la obra de Saracual debemos analizar el cuadro de Teodoro Gericaull, oficial de cazadores a caballo" que reafirman esa elegancia casi mitológica del Caballo. El retrato de Giovanny Acuto, (fresco, Catedral de Florencia, y la batalla de San Romano, de Pedro Ucello, que reduce la delicadeza del Caballo en simples maniquíes con un recortado fluctuar de las líneas marginales. (Hacia 1.450, Galería Nacional de Londres). No olvidemos el impetuoso retrato ecuestre del

"Príncipe Baltasar Carlos" de 1645 realizado por Diego Velásquez donde el tratado de la pintura en el Caballo deja muy en claro su magistral volumen, pero también la liviandad de un movimiento en vuelo.

Tanto las grandes obras nombradas de los maestros y las de Yovanny Saracual, están relacionadas con la historia ya que por lo general, cuando el tema es el Caballo tienden a recordar lo medieval. El permanente cabalgar como en un torneo.

Puede traspasar mi imaginaria., y disfrutar de esos caballos con sus armaduras y sus largas lanzas, cabalgando en su medo de mágica arena.

Aquí, tantos los imaginarios hombres, como los vistosos caballos se alejan de la supuesta querrá, para aparecer de un tiovivo o una función de títere. Yovanny como gran observador, recorta sus figuras en el espacio como si las hubiera tallado, mas que pintado, no le preocupa la perspectiva como fondo escenográfico, por eso no se siente fascinado por ella. Prefiere una apariencia de superficialidad donde el corcel toma su importancia en el espacio. Imponentes caballos provistos de regio atuendo.

Freddy Villaroel

San Antonio

06-06-05